紫砂壶的花货及其成型工艺
工艺美术巨匠汪寅仙是花货巨匠,她对紫砂花货的创作有很多独到的经验,以为一件完美的紫砂花货,必需有完美的创作构思,公道的原料配制,精细的制作技艺以及土与火的艺术等过程,这是一个紫砂艺术工作者必需把握的,缺一不可。在创作构思时,她首先从形式、精神、姿态、气魄、韵律、制技等总体上追求艺术效果。如设计以竹为题材的作品,首先要考虑它的表现形式是圆竹仍是方竹或佛肚竹,必需捉住它的形象特征和生长规律,将其变化成壶的造型,表现竹的秀气气质,富有挺秀的形式美,然后嘴、鏨、盖、的处理,既要生动天然,又要匀称平衡与壶体协调一致,不落俗套,可将竹叶的洒脱飘逸用紫砂独占的琢挡手法点缀在壶的主视面上,把天然的景象更加集中地描绘在壶艺之中,增强情趣和魅力。如设计以梅为题材的作品,应具有冰肌铁骨之势,或梅花疏影横斜富有傲霜斗雪的精神气质。如设计以松、柏为题材的作品,就有精壮老横生、松柏苍翠,富有生命的魄力。如以桃为题材,不仅要表现桃的苍劲,枝蔓和桃叶气愤但愿盎然,而且要求有饱满的花果来反映桃的生命和活力。在详细做法上,又必需留意到整体和局部的关系,整体是指主体的形象具有气魄和神态,局部是指嘴、鑿和盖、的及其装饰的协调同一,生动别致,融为一体。局部的装饰又必需符合作品的整体效果。重点的装饰必需放在视线中央。在疏密的关系上,要多而不繁,可密不透风,可疏可走马,或以简驭繁等形式。只有这样,才能使作品完美精致。
紫砂花货茶壶的表现首先得力于紫砂原料良好的可塑性。跟着紫砂品种的拓展,表现的题材面越来越广,紫砂泥料质感的特殊表现力,有了更为丰硕的展现,既可表现能够乱真的竹质、木质、石质、铁质、瓜果质、布质、皮质等不同类型的器物,也可以表现龟鳖虫鱼等仿生仿真的塑器。但是做一件好的花货,除要有纯熟的成型手法外,还得注意一些枢纽的工艺技巧。汪寅仙归结说:
首先,不同光彩的紫泥原料有着不同的收缩率,在烧窑时,它的吃火度也有差异, 如在制作过程中不能把握它的特性,作品就会出毛病,或是达不到预想的效果。
第二,在制作一些造型比较特殊的紫砂一如带有长嘴或是提梁的壶时,在烧成时很轻易变形。要防止这个缺点,首先不仅要在制作过程中留意贴附部门力点的分布,还要在半成品的晾干过程中把握枢纽,坯体要放置平稳, 以阴干为宜,不可曝晒,俗话说“三分做,七分晾”, 就是说明了坯体干燥过程的重要惶。
第三,好的窑具也是保证作品完好的重要因素。如体积比较大的壶,在烧窑时必需配上垫圈或座予,一是保证壶底的平整,二是使烧窑时壶的底部可透风、以防炸裂。另外,如烧制桃杯,因为它满身都是薄巧的桃叶,杯口又是敞开的,桃梗的高度又超过杯口,因此桃杯入匣时不能正放,也不能覆烧,所以每次烧窑时都必需配制架座,这样可确保杯子的口形平整,又保证烧成时的平稳。